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Juan Atkins: o criador do techno que continua inovando

Quando Juan Atkins atravessa o aeroporto de Berlim, costuma ver alguém se ♣ aproximando cautelosamente antes de perguntar com coragem: "Você é Juan Atkins?" Mas o que eles realmente estão perguntando é: "Você ♣ é o homem que criou o techno?" Atkins, falando comigo decasino pagando no cadastrocasa casino pagando no cadastro Detroit, elabora: "Eles me dizem, 'Sua ♣ música mudou minha vida.' Isso me faz querer chorar, meu amigo."

Apesar de ser o embaixador e estadista sênior do gênero ♣ – seu primeiro disco foi lançado casino pagando no cadastro 1981 – Atkins não está desacelerando. Ele acabou de voltar de tocar casino pagando no cadastro ♣ clubes de Berlim, recentemente teve um show no festival technofest de Movement casino pagando no cadastro Detroit e esta semana ele vai atingir ♣ o festival Houghton no Reino Unido.

A experiência de Atkins na Inglaterra

A primeira experiência de Atkins na Inglaterra foi Birmingham na ♣ década de 1980. A cidade era a casa de seu gerente Neil Rushton, um ex-DJ de Soul do Norte que ♣ era esperto o suficiente para começar a promover discos de techno no Reino Unido. "Birmingham era legal", diz Atkins. "Me ♣ lembrou de Detroit, um pouco industrial – embora a vida noturna no fim de semana estivesse furando."

Alguns anos depois, Atkins ♣ retornou, mas na época o Reino Unido estava no auge decasino pagando no cadastroera rave. "Foi um choque cultural. A América ♣ na época estava dividida racialmente – enquanto no Reino Unido, havia 5.000 jovens brancos se entusiasmando com minha música." Atkins ♣ cresceu casino pagando no cadastro uma das cidades mais tumultuadas da América, uma que explodiu casino pagando no cadastro violência racial no meio dos anos 1960 ♣ e ainda lutava para se adaptar às mudanças nas demografiais.

Mas Detroit também era tecnicamente avançada. As empresas de ♣ automóveis que impulsionavamcasino pagando no cadastroeconomia usavam máquinas e robôs de ponta para ajudar a construir Fords e Chryslers. Na década ♣ de 1970, a cidade também teve um liderança quase inteiramente negra: o prefeito, o superintendente escolar e o chefe de ♣ polícia eram negros e, cruciais, havia uma estação de rádio negra de propriedade chamada WGPR. Atkins foi influenciado por um ♣ de seus DJs, o Electrifyin' Mojo, que tocava raridades do Prince ao lado do Rock Lobster do B-52's. Tudo isso ♣ criou uma estranha mistura de tecnologia, música negra e ecletismo que se tornou a base do techno foi construído.

Atkins seria ♣ arrancado sem cerimônia de Detroit. Ele se mudou para a cidade rural de Belleville depois que seus pais se separaram. ♣ A transição para Belleville, com seus bois, fardos de feno e festival anual de morangos, foi difícil. "Eu estava contra", ♣ diz Atkins, cuja nova casa apenas tinha uma pequena população de negros casino pagando no cadastro comparação com cerca de 60% casino pagando no cadastro Detroit. ♣ "Não era uma coisa racial, no entanto. Eu simplesmente não estava acostumado a ir para a escola casino pagando no cadastro um ônibus ♣ amarelo e viver casino pagando no cadastro uma estrada de terra." Atkins pode ter odiado a "natureza do país" decasino pagando no cadastronova casa ♣ – ele voltou para Detroit todo o fim de semana e durante o verão – mas uma vez instalado, ele ♣ conheceu dois outros negros, Kevin Saunderson e Derrick May. Suas experiências musicais se tornariam a primeira onda do techno de ♣ Detroit.

A triagem discutia a música mais vanguardista do Yellow Magic Orchestra, Gary Numan e seu favorito: Kraftwerk. Mas foi com ♣ outro colaborador, Rik Davis, um veterano do Vietnã com um profundo amor pelo rock ácido de Jimi Hendrix, que Atkins ♣ tevecasino pagando no cadastroprimeira quebra, tocando como o duo Cybotron. "Jimi Hendrix era como a trilha sonora do Vietnã", diz Atkins. ♣ "Havia algo casino pagando no cadastrocasino pagando no cadastromúsica que se mesclava com a selva asiática. Tudo o que Rik fazia no sintetizador era ♣ imitando Hendrix casino pagando no cadastro um grau certo."

Os primeiros registros do duo, como Cosmic Cars e Clear, continham ecos do electronica de ♣ Kraftwerk, mas eram mais duros e funcionavam maravilhosamente no dancefloor. Pense casino pagando no cadastro techno hoje e imagens de corpos suando se ♣ contorcendo casino pagando no cadastro torno do Berghain podem surgir à mente, mas na década de 1980 a música do Cybotron estava sendo ♣ consumida por jovens negros de classe média – um fenômeno relativamente novo que Atkins argumenta só foi possível casino pagando no cadastro Detroit. ♣ "Devido à indústria automotiva e ao poder da união, estávamos ganhando o mesmo dinheiro que os brancos trabalhando na fábrica ♣ e estávamos sendo elevados a um nível mais alto."

Esse novo status social e ♣ poder aquisitivo foi uma grande influência no early Detroit techno. Primeiro, a família de Atkins podia pagar o equipamento – ♣ foicasino pagando no cadastroavó que comprou um Korg MS-10 synth para ele. Mas, casino pagando no cadastro segundo lugar, os jovens pretos "preppy" de ♣ Detroit queriam música sofisticada para dançar. Filmes da época mostram meninas com cabelos perfeitamente penteados, leotards de leopardo e brincos ♣ de ouro dançando com meninos usando top-flats, camisas cromáticas e óculos de sol grandes, enquanto o glacialmente frio Clear do ♣ Cybotron, mais tarde sampleado por Missy Elliott, soa do sistema de som.

De repente, Atkins teve sucesso: os primeiros lançamentos ♣ do grupo venderam casino pagando no cadastro milhares e ele montoucasino pagando no cadastroprópria gravadora Metroplex, criando música que fundia seu amor pela tecnologia ♣ com as reflexões futuristas de Alvin Toffler e o sintetizador de Hendrix-inflected de Davis. Se soa como uma mistura estranha, ♣ bizarra, era para ser assim. "Era o exercício inteiro", diz Atkins sobre seus companheiros estranhos. "Nós estávamos fazendo coisas que ♣ ninguém mais havia feito."

A dupla acabaria se separando, com Atkins indo para produzir discos inovadores como Model 500. Dos experimentos ♣ do Cybotron na década de 1980, o som do techno cresceu para se tornar um fenômeno global empurrado por uma ♣ segunda onda de artistas de Detroit que o levaram casino pagando no cadastro novas direções: a precisão austera de Jeff Mills, a espiritualidade ♣ de Robert Hood, a dureza pós-industrial de Underground Resistance e os mundos do Atlântico Negro de Drexciya.

Mas enquanto os nativos de Detroit sabiam exatamente ♣ de onde o techno veio, isso não sempre foi o caso com o resto do mundo. Em 2024, reivindicações rivais ♣ sobre as origens do techno chegaram a um ponto quando Frankfurt abriu o Museu da Música Eletrônica Moderna, alegando ser ♣ o primeiro do gênero – mesmo que o Exhibit 3000, um pequeno espaço casino pagando no cadastro Detroit iniciado por "Mad" Mike Banks ♣ do Underground Resistance, estivesse aberto desde 2002.

Para alguns, isso foi um ato de efusão, mas para outros um reconhecimento de ♣ que a Alemanha agora era o centro mundial do techno graças àcasino pagando no cadastrocena de clubes. Para Atkins, que começou ♣ a ir a Berlim na década de 1990 e lançou um álbum com o embaixador alemão do techno Moritz Von ♣ Oswald casino pagando no cadastro 2024, o termo "techno" tem uma história de origem clara.

"Eu coloco assim", diz ele. "Eu sei que sou ♣ o primeiro a aplicar a palavra techno à música eletrônica. Não posso reivindicar ser o inventor ou o originador da ♣ música eletrônica, mas posso definitivamente dizer que eu a tenho."

Não é apenas a origem do techno que foi questionada, mas ♣ também seu significado e propósito. Em um ensaio mordaz, o crítico Hubert Adjei-Kontoh atacou a forma como a música de ♣ dança, incluindo o techno, foi cooptada por marcas depois que o movimento Black Lives Matter explodiu casino pagando no cadastro 2024. "Não há ♣ ilustração melhor do tendência casino pagando no cadastro direção à rectidão secundária do que a canonização tardia de músicos de techno de Detroit", ♣ escreveu, argumentando que o techno de Detroit – a criação de jovens de classe média – teve uma artificial radicalismo ♣ imposto a ele. O gênero de seu criador acredita que o techno é político?

"Eu não necessariamente", diz Atkins. "Mas faço ♣ declarações sociais. Minhas letras devem fazer você pensar casino pagando no cadastro algo além de sacudir o traseiro no dancefloor e se apaixonar. ♣ Eu sinto que os artistas têm a obrigação de dizer algo significativo." Atkins não quer esclarecer o que suas mensagens ♣ são, mas elas estão lá. Na música industrial de 1983 do Cybotron, ele parece estar visando tanto o complexo militar-industrial ♣ quanto a América de Reagan "a ganância é boa". "Você compra o míssil, compra o laser, compra o tanque", ele ♣ canta. "Expulsar a viúva, colocar o dinheiro no banco."

Há outro tema persistente. "O espaço sempre me excitou", diz Atkins. "O ♣ que poderia estar lá – e como pode ter nos afetado." Algumas pessoas acreditam que os alienígenas tiveram uma mão ♣ na construção das pirâmides, mas Atkins – cuja música No UFOs é um de seus marcos – temcasino pagando no cadastroprópria ♣ teoria sobre interferência extraterrestre, acreditando que a própria tecnologia moderna pode ter sido transmitida de outra galáxia. "Talvez", diz, "a ♣ experiência da vida toda da Terra possa ser uma extensão de alguma vida alienígena casino pagando no cadastro algum lugar, você sabe?"

Se ele ♣ tiver razão, o que faria do techno? Música alienígena de outra dimensão? Olhando para a carreira de Atkins ecasino pagando no cadastro♣ enorme influência, talvez seja apenas isso.

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