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Resumo:
No Brasil, o programa não entrou na grade de programação desde 2001, sendo substituído por uma série da Televisa chamada 💸 "Las Cuatro con Ojeras".
A primeira temporada de María Triunfo, também chamada "Grande Enenada", foi transmitida ao ar às 21h30 (horário 💸 de São Paulo), das 14h30 (horário de Porto Rico) e das 14h30 (horário de Buenos Aires) dos sábados às 12h, 💸 e às 13h20 (horário de Porto Rico) das 13h10 (horário de Buenos Aires).
As gravações tiveram duração de 19 horas e 💸 meia de duração, totalizando
uma média de 40 minutos.
A primeira temporada de "¡Cha! ¡Qué?", intitulada "A Feia" de 2001, foi vendida 💸 em 2 de fevereiro de 2001 para o Telefe.
texto:
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La importancia de los remixes en la música electrónica y su evolución en el tiempo
En la década de 1990, el 🫦 remix de baile correcto podía hacer o revivir una carrera. Los remixes de Fatboy Slim de Cornershop, Primal Scream y 🫦 Everything But the Girl son ejemplos clásicos de cómo un buen remix podía impulsar una canción al éxito.
Kelli Ali, exmiembro 🫦 de Sneaker Pimps, afirma que el remix de Armand van Helden de Spin Spin Sugar presentó la música de la 🫦 banda a una audiencia "que quizás estaba buscando algo que escuchar fuera del club, cuando salía el sol". Ella dice: 🫦 "Significó que nuestra música cruzó a toda una generación de clubbers acérrimos. Todavía tengo amigos que me dicen que bailaron 🫦 recientemente con la canción, lo cual es bastante épico en términos de duración para un remix."
Sin embargo, Wez Saunders, director 🫦 ejecutivo de Defected, una de las principales discográficas de música house, afirma que "los remixes no tienen el mismo impacto 🫦 comercial inmediato que tenían en la década de 1990". La era digital, las plataformas de streaming y las redes sociales 🫦 han cambiado la forma en que se consume y descubre la música. Y los remixes de hoy en día no 🫦 necesariamente conducen a éxitos masivos en las listas de éxitos."
La historia de los remixes
Los remixes tienen sus raíces en la 🫦 escena del disco de la década de 1970, cuando el lanzamiento del sencillo de 12 pulgadas permitió a los productores 🫦 como Tom Moulton y Walter Gibbons crear versiones extendidas de canciones populares que mantuvieran el piso de baile en movimiento. 🫦 En la década de 1980, productores como Shep Pettibone y Jellybean Benitez crearon versiones extendidas de canciones de estrellas como 🫦 Madonna, Pet Shop Boys y New Order que mantuvieron a esos artistas en contacto con las escenas de baile de 🫦 las que se inspiraron.
Pero fue en la década de 1990 cuando el remix realmente floreció en el Reino Unido, ya 🫦 que la música de baile tomó por asalto las listas de éxitos. Consideremos, por ejemplo, cómo el productor de Boston 🫦 Armand van Helden tomó un lick de bajo olvidado de la canción de Tori Amos de 1996 Professional Widow y 🫦 lo transformó en un himno irresistible, o cómo Paul Oakenfold y Steve Osborne le colocaron máquinas de ritmos y muestras 🫦 al lentamente funky Wrote for Luck de Happy Mondays para crear una canción de baile-indie supercargada.
En la lista de los 🫦 10 mejores remixes de 1998 de Mixmag, según la revista, hay dos sencillos número uno en el Reino Unido – 🫦 el remix de Jason Nevins de It's Like That de Run-DMC y Brimful of Asha de Fatboy Slim – así 🫦 como un sencillo número tres, el remix de Wildchild's Renegade Master de Fatboy Slim.
El futuro de los remixes
Actualmente, los remixes 🫦 solo obtienen tracción cuando se agrega un nuevo verso a una canción de rap o pop, a menudo simplemente para 🫦 reavivar los streams y contribuir al lugar de la canción en las listas de éxitos. Sin embargo, la colaboración de 🫦 Ice Spice con PinkPantheress en Boy's a Liar el año pasado fue una de las pocas revisiones que mejoraron la 🫦 original.
Una razón para el declive es que había muchos formatos que llenar en la década de 1990, gracias a que 🫦 las discográficas utilizaban varios lanzamientos de sencillos en CD para impulsar las canciones en las listas de éxitos. Luego, Napster 🫦 explotó, la banda ancha se volvió omnipresente, desaparecieron los sencillos en CD y las discográficas apretaron los presupuestos.
Además, los remixes 🫦 suelen ser largos, y "las canciones largas no suelen figurar en las listas de éxitos en la actualidad, quizás porque 🫦 el streaming favorece las canciones más cortas y los intros acortados", dice el DJ y productor de Londres Erol Alkan 🫦 sobre un cambio de formato que favorece las canciones más cortas e
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