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Conversa hipotética entre Elizabeth Taylor e Taylor Swift: uma reflexão sobre as iconas de diferentes gerações

Imagine ♠ a conversa que Elizabeth Taylor poderia ter com Taylor Swift; um diálogo entre as Cleopatras de seus tempos (para citar ♠ o papel mais famoso de Taylor).

A conversa impossível (Taylor faleceu galera bet é boa 2011) surge enquanto discuto o documentário ♠ Elizabeth Taylor: The Lost Tapes comgalera bet é boadiretora, Nanette Burstein. Comparamos as duas ícones: a música por trás do The ♠ Eras Tour e a estrela do cinema apresentada no biênio de Burstein, cuja "brilhante" beleza era celebrada galera bet é boa diferentes eras. ♠

Ambas despertam adoração e vendas de ingressos para blockbusters, mas também o tipo de escrutínio ♠ que frequentemente se transforma galera bet é boa misoginia furiosa, especialmente quando seus envolvimentos amorosos são discutidos. A oposição que Swift enfrentou por ♠ namorar – quem quer que seja – muitas vezes ecoa a infâmia de Taylor nos tabloides como uma noiva serial. ♠

Ao menos Swift, Burstein observa, poderia expressargalera bet é boafrustração com o que as mulheres enfrentam ♠ galera bet é boa uma música como The Man, expressandogalera bet é boaindignação de uma maneira que Taylor nunca poderia. "Taylor Swift", diz Burstein, ♠ "tem a capacidade de dizer: 'Isso está errado.' Elizabeth Taylor, galera bet é boa seu tempo, não poderia fazer isso."

Burstein fala comigo galera bet é boa uma chamada do Zoom sobre os limites da voz de ♠ Taylor, explicando como a atriz intensamente glamourosa, que parecia tão feroz e sem filtro galera bet é boa Who's Afraid of Virginia Woolf?, ♠ frequentemente mordia a língua ou internalizava as convenções repressivas do tempo. "Ela teve que fingir que estava feliz com os ♠ papéis mais tradicionais", diz Burstein. Ela se refere a um período galera bet é boa que Taylor entretenha uma saída do atuação para ♠ se dedicar a ser uma boa esposa. "Enquanto isso, ela saiu e foi uma badass. Ela disse uma coisa e ♠ fez outra."

O filme de Burstein, que conta com JJ Abrams entre seus produtores, é ♠ todo sobre redescobrir a voz brincalhona, encantadora, às vezes complicada e apaixonada de Taylor – e talvez também sobre dizer ♠ as coisas que ela não podia.

O filme se baseia galera bet é boa 40 horas de entrevistas ♠ que Taylor deu ao jornalista da Life magazine Richard Meryman, realizadas como base para um livro que ele não escreveu. ♠ As conversas inéditas que ocorreram durante o auge degalera bet é boafama estavam guardadas galera bet é boa um sótão até a morte de ♠ Meryman galera bet é boa 2024.

Essas conversas contêm óbvios gatinhos para fãs de cinema, como Taylor descrevendo ♠ a sensibilidade com que George Stevens a dirigiu galera bet é boa A Place in the Sun e como ele foi surpreendentemente hostil ♠ galera bet é boa relação àgalera bet é boafama no set de seu épico western Giant. Ela também se recorda de seu tempo com ♠ James Dean e como a estrela taciturna brincou com seus sentimentos, sendo incrivelmente quente e vulnerável um dia, e atuando ♠ como se apenas o conhecesse o próximo.

♠ Essas perspicácias francas estão empacotadas com uma autoconsciência notável e o talento de Taylor para terapizar, especialmente ♠ quando ela explica quais necessidades emocionais a impulsionaram a cada relacionamento, bom ou ruim. Burstein atribui a autoconsciência de Taylor ♠ ao fato de ela ter crescido muito rápido. Ela era uma atriz mirim, depois de tudo, que seria escalada como ♠ interesse romântico aos 16 galera bet é boa filmes como A Date with Judy, e vendida galera bet é boa revistas como uma bombshell. "Eu tive ♠ que me comportar como uma mulher sofisticada", diz Taylor nas gravações. "E no meu próprio mundo, eu era uma garotinha ♠ assustada."

Burstein observa que Taylor tinha apenas 22 anos quando fez Giant. Ela estava galera bet é boa ♠ seu segundo casamento com dois filhos e já havia sido marcada por abusos domésticos. "Ela viveu muita vida muito rapidamente, ♠ o que, acredito, lhe permitiu ter essas revelações sobre a própria vida e si mesma."

♠ As fitas aplicam essa claridade àgalera bet é boarelação com o público. Ela descreve, galera bet é boa excerto doloroso, mas franco, como é ♠ vista como "ilícita" e "imoral".

"Houve uma parte dela que sentiu que ♠ merecia essa julgamentos também", diz Burstein, ao citar o relacionamento de Taylor com Eddie Fisher enquanto ele era casado com ♠ Debbie Reynolds – e seu subsequente caso com o futuro marido Richard Burton, enquanto ainda estava casada com Fisher. "Acho ♠ que ela teve muita culpa e ódio próprio por isso. Mas isso nunca a impediu de fazê-lo. Ela ainda sempre ♠ seguiu seu coração, consequências à parte."

O filme de Burstein é empático e abrangente, até ♠ um ponto. Com exceção do ativismo de Taylor pela Aids nos anos 80 – um encerramento adequado para suas ternas ♠ amizades com atores gays encerrados como Rock Hudson e Roddy McDowall, O Lost Tapes mantém-se nos períodos cobertos nas fitas ♠ titulares.

O filme, essencialmente, dá a ♠ voz de Taylor o espaço para reivindicargalera bet é boanarrativa. Até agora, a história de Taylor geralmente foi enquadrada por homens: ♠ dos diretores que a escalaram como um objeto de desejo, aos repórteres que a enquadraram como um símbolo sexual. Em ♠ um clipe, ouvimos um repórter perguntar a Fisher, enquanto Taylor estava ao seu lado galera bet é boagalera bet é boalua de mel, se ♠ ela podia cozinhar. Mesmo as perguntas de Meryman tendem ao sexismo, como quando ele se refere repetidamente a Taylor como ♠ uma "deusa do sexo", a qual se pode ouvir ela reagir bruscamente: "Você coloca tanta ênfase na coisa da deusa ♠ do sexo! Eu sei que sou uma atriz e sei que sou mulher. E estou muito orgulhosa de ser uma ♠ mulher."

"Sempre é útil ver essas histórias pelo ângulo do passado", diz Burstein, ao considerar ♠ a relevância da história de Taylor hoje. "Porque nos faz sentir como, 'oh, nós não somos tão ruins quanto isso.' ♠ Mas então também nos faz pensar sobre onde estamos agora e tomar medidas disso."

Sugiro ♠ a Burstein que O Lost Tapes está galera bet é boa conversa com seu trabalho anterior. Ela imediatamente oferece The Price of Gold ♠ e Hillary como exemplos comparativos. O primeiro é seu documentário ESPN 30 for 30 sobre a patinadora artística embatida Tonya ♠ Harding que influenciou o filme I, Tonya. O segundo égalera bet é boasérie documental do Hulu sobre Hillary Clinton. Ambos desafiam ♠ o cruel discurso galera bet é boa torno das mulheres galera bet é boa quem estão centrados e, como O Lost Tapes, suas narrativas pendem do ♠ que Burstein chama de "arco do movimento feminista" – mesmo que alguns de seus sujeitos não sejam cientes de ter ♠ alguma coisa a ver com esse arco.

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