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Transmissão ao vivo dos Jogos Olímpicos de 1972 major sport Munique: a história da equipe da ABC

Os Jogos Olímpicos de 1972 🤶 major sport Munique foram os primeiros a serem transmitidos ao vivo via satélite global de continente para continente. Como os primeiros 🤶 Jogos realizados na Alemanha desde Berlim 1936, os organizadores estavam ansiosos para utilizar os meios de comunicação para apresentar uma 🤶 imagem liberal de pós-guerra ao mundo.

Nos EUA, foi a ABC esportes que detinha a licença exclusiva para transmitir as imagens. 🤶 A equipe sonolenta estava no meio de um turno noturno, após Mark Spitz ter conquistadomajor sportsétima medalha de ouro 🤶 major sport natação nos Jogos, quando tiros foram ouvidos pelo vilarejo olímpico, pouco depois do amanhecer.

A história dessa equipe de produção, 🤶 que teve que abruptamente mudar da caixa e do voleibol para a cobertura ao vivo, 24 horas por dia, de 🤶 um cerco de reféns que terminou com a morte de 11 atletas israelenses está sendo contada major sport um thriller jornalístico 🤶 que estreou major sport Veneza na semana passada.

"Os eventos de 5 de setembro foram transmitidos para 900 milhões de pessoas. Foi 🤶 a primeira vez que um ataque terrorista alcançou um público global durante uma transmissão ao vivo", disse Tim Fehlbaum, o 🤶 diretor suíço por trás de 5 de setembro .

"A equipe esportiva da ABC era a única que tinha uma câmera ao vivo 🤶 no edifício onde os reféns estavam sendo mantidos. Mas eles não tinham experiência ou treinamento major sport reportar situações de crise. 🤶 Eram pessoas acostumadas a relatar esportes, que tiveram que fazer a troca para eventos geopolíticos. Pessoas que de repente se 🤶 confrontaram com os dilemas morais e éticos, como podemos mostrar um ato de violência na TV?"

O filme é produzido por Sean Penn e estrela Peter Sarsgaard como Roone Arledge, o executivo da ABC responsável 🤶 pela transmissão dos jogos; Ben Chaplin como Marvin, o chefe de operações da equipe; John Magaro como Geoff, um produtor 🤶 jovem e ambicioso que busca provar seu valor ao seu chefe; e Leonie Benesch como uma tradutora alemã local.

Ele mistura 🤶 imagens de arquivo granuladas do dia com dramatizações dos bastidores dos principais jogadores que lutaram para capturar cada volta e 🤶 giro do cerco.

Embora as dificuldades logísticas que eles enfrentaram pareçam antiquadas hoje – como ter que contrabandear estoque de filme 🤶 16 mm além dos cordões policiais e se comunicar por rádios de mão – de muitas maneiras o filme também 🤶 fala sobre nossos tempos.

Enquanto a tecnologia certamente mudou, o diretor disse que as questões morais e éticas ainda permanecem as 🤶 mesmas.

"Hoje, todo mundo tem uma câmera no bolso, as notícias podem ser transmitidas ao vivo major sport qualquer lugar major sport qualquer 🤶 ponto", disse Fehlbaum.

Embora as principais transmissões de notícias jornalísticas geralmente filtrem imagens de violência gráfica, o diretor disse que é 🤶 uma imagem muito diferente nas mídias sociais.

"A capacidade de transmitir e

grafar eventos trágicos e se informar está aumentando rapidamente. 🤶 Não sabemos ainda o que as implicações disso serão, mas achei que poderia ser interessante para uma audiência acostumada a 🤶 ver tudo major sport seus smartphones."

O assunto é especialmente oportuno – meio século depois de Munique, os conflitos globais, incluindo o 🤶 entre Israel e os Palestinos, continuam a arder com vítimas horríveis. Mas as mídias sociais e a democratização da informação 🤶 significam que não há escassez de imagens gráficas inéditas acessíveis major sport plataformas que atingem centenas de milhões.

Isso coloca questões difíceis 🤶 de saber se é correto mostrar as realidades da extrema violência, se isso propagará a mensagem dos perpetradores ou mesmo 🤶 desensibilizará nós à sofrimento. Fehlbaum disse que o filme não tenta responder essas questões, apenas as destacar.

"É um dilema, porque 🤶 às vezes essas imagens chocantes podem ter um efeito positivo, como no caso de George Floyd", disse o diretor.

O diretor 🤶 estava ansioso para enfatizar que o filme não pretende fazer uma declaração sobre eventos políticos atuais – ele foi concluído 🤶 antes do ataque de Hamas major sport 7 de outubro e a subsequente guerra israelense major sport Gaza.

"É uma reflexão sobre um 🤶 tópico que parecia relevante quando o cenário da mídia está constantemente evoluindo: o poder das imagens."

Sarsgaard disse que 5 de setembro é "uma história muito importante para ser contada agora".

Como alguém 🤶 com amigos tanto israelenses quanto palestinos, ele disse que é conduzido a casa pela ideia de que "todo mundo está 🤶 consumindo coisas através demajor sportprópria lente. Essa ideia de que uma câmera ao vivo apontada para algo será a 🤶 verdade nunca está correta, porque você decidiu onde colocar a câmera. Você decidiu onde apontá-lo.

"Portanto, precisamos procurar formas de entender 🤶 o que está acontecendo, de entrar na visão de outras pessoas e tentar obter o maior número possível de ângulos 🤶 no mesmo evento."

Sarsgaard não considera o conflito Israel-Palestina um assunto de dois lados major sport qualquer caso.

"Os britânicos são culpados. Os 🤶 EUA são culpados. O Irã é culpado. Estamos todos nisso juntos. É tão grande quanto essas duas partes que estão 🤶 nas linhas de frente."

O contexto da guerra major sport curso no Oriente Médio tem moldado não apenas como este filme está 🤶 sendo visto, mas também desencadeou controvérsia sobre alguns outros filmes na programação de Veneza.

Esta semana, major sport torno de 300 cineastas 🤶 assinaram uma carta aberta protestando contra dois filmes israelenses sendo exibidos major sport Veneza – Dani Rosenberg's De Cães e Homens , que 🤶 está situado contra o pano de fundo de 7 de outubro, e Amos Gitai's Por que a Guerra , que é baseado 🤶 major sport uma correspondência entre Albert Einstein e Sigmund Freud sobre como a humanidade poderia evitar a guerra.