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Joe Boyd: a history of the mundo through music

Joe Boyd, produtor musical renomado, foi o primeiro 💶 gerente de produção a conectar Bob Dylan a um violão elétrico, no festival de folk de Newport roulette 1965. Ele 💶 lembra que Pete Seeger saiu roulette repúdio. Quando entreviste Boyd meio século depois, ele disse, para minha surpresa, que ele 💶 havia chegado a entender a resposta de Seeger. A coleção de discos de Boyd era uma pista do porquê: arranjada 💶 amplamente roulette ordem alfabética por país, distante e ampla. Índia, Indonésia, Irã...

Após produzir Pink Floyd, 💶 Eric Clapton, Fairport Convention, Nick Drake etc, Boyd direcionourouletteatenção para a música além do horizonte, derivada dos ritos 💶 e raízes de quem a faz. O culminar do caminho vital de Boyd roulette busca de tal música é este 💶 vasto volume, roulette que cada parágrafo está repleto de informações e inspiração – mas escrito com um toque leve refrescante. 💶

Em quanto a música é uma expressão do mundo humano – nossas aspirações, tribulações e celebrações 💶 – este é um história desse mundo, contada através da música. E embora a música possa derivar da herança, ela 💶 é, por definição, " sans frontières 💶 ", e o livro explora "como ritmos, escalas e melodias fluíram pelo globo, constantemente alterando o que o mundo dançava 💶 e ouvia". Especialmente pelo Atlântico Médio Passageiro: um fio condutor explica como muita grande música foi criada roulette defesa dos 💶 horrores brutais da colonialismo e escravidão.

💶 Após Cuba se tornar o eixo das Américas colonizadas, "música afro-cubana" repercutiu roulette todas as direções. O 💶 zaraband e 💶 chaconne , "marcados como importações lascivas 'Negras' quando ouvidos roulette 💶 Sevilha", foram "virados roulette modelos politeiros adequados para Bach e Handel". Mais tarde, roulette Nova Orleans, "forças múltiplas estavam se 💶 reunindo... para criar a trilha sonora da primeira metade do século 20 do hemisfério ocidental". Inovações europeias baseadas roulette experimentos 💶 harmônicos encontraram polirritmos novos para eles, mas séculos velhos roulette África. O que a Europa chamou de sincopação havia sido, 💶 desde sempre, uma "forma de perceber tempo" africana. A descrição de Boyd de Dizzy Gillespie cruzando esse "abismo rítmico" é 💶 eletrizante.

Um inventário de instrumentos musicais no Brasil é "quase tão longo" quanto o de 134 💶 respostas a um censo de 1976 perguntando a pessoas para definiremroulettecor de pele. Quando a tradição de Carnaval 💶 ( carne vale – adeus carne, 💶 para a Quaresma) começou nos anos 1890, "autoridades brasileiras tentaram manter um couvercle roulette africanos se juntando muito exuberantemente". Da 💶 mesma forma, os generais, quando se tratava de música Tropicália após o golpe de 1964: Gilberto Gil e Caetano Veloso 💶 foram presos, então fugiram para se enxergar roulette Notting Hill.

As escalas, melodias, ritmos, instrumentos e contos populares todos estão girando roulette torno dessa 💶 meia-atlântica, escreve Boyd. Ele cita o maravilhoso baterista nigeriano Tony Allen, depois de ouvir bebop: "Nós deveríamos ter estado tocando... 💶 assim na Nigéria. Depois de tudo, originalmente veio de lá. Eles o levaram, foram para as Américas, poliram e enviaram 💶 de volta para nós na África." "O diálogo", acrescenta Boyd, "foi quase inteiramente entre africanos e seus primos longinquos, cujos 💶 ancestrais foram tomados roulette correntes dessas mesmas terras. Seus descendentes haviam impulsionado e provocado o mundo 'desenvolvido' roulette modernidade musical; 💶 agora era a vez da África."

A música de Ravi Shankar dominou as escalas modais indianas 💶 nas quais "a sequência de notas usadas enquanto sobe sempre difere das usadas no caminho para baixo" e que não 💶 estão limitadas a o que a música ocidental chama de tons inteiros ou meio tons. Quando chegaram a Nova York, 💶 John Coltrane infletiu My Favorite Things com modos indianos e seu épico India foi "baseado roulette uma melodia folclórica Rajastani". 💶 Shankar cativou o oeste, encontrou-se com George Harrison e Yehudi Menuhin, mudando as vidas deles e a música muito além 💶 deles.

Um capítulo explorando a música russa e da Europa Oriental encontra Boyd no festival de 💶 Koprivshtitsa na Bulgária: "um espetáculo impressionante: tão longe quanto eu podia ver, havia florestas e pradarias repletas de multidões roulette 💶 roupas tradicionais coloridas. Oito palcos estavam espalhados pelo planalto, cada um representando um distrito diferente." Mas no retorno de Boyd 💶 a Koprivshtitsa depois da queda do comunismo, "bandas de casamento tocavam um híbrido de batidas simplificadas Serbias e Thracian roulette 💶 um volume ensurdecedor".

A decepção cria um tema importante no pensamento de Boyd, pós-Newport. Todo o 💶 livro, ele é parte daroulettehistória. E como escritor e produtor, ele insiste que a música deve ser executada 💶 e ouvida com o mínimo de transporte tecnológico. Quando produz a banda búlgara Balkana, ele convence os cantores a se 💶 reunirem roulette torno de um único microfone, porque "harmonias se misturam muito melhor no ar do que roulette transistores de 💶 uma mesa de mistura". Durante a conclusão do livro, meditando sobre como a música informa a memória, Boyd protesta que 💶 "um ritmo gerado por computador se sente completamente diferente de um criado roulette tempo real por humanos".

💶 A música roulette livro de Boyd é frequentemente um meio de sedução e, às vezes, libertação sexual da puritanismo, 💶 principalmente protestante ou muçulmano. Mas música da carne e da terra também alcançam o sublime: Boyd encontra música expressando sincretismo 💶 entre crenças religiosas – Afro-Cubanos, brasileiros da Bahia e escravos no sul americano "encontrando paralelos convenientes entre Santos cristãos e 💶 seus próprios Deuses", com espiritualidade fácil, mas complexidade musical.

Acima de tudo, este livro é sobre 💶 música como libertação da opressão. Na África do Sul, "com todos os esforços para amenizar a dureza do governo branco 💶 frustrados, o canto se tornou a expressão da raiva, esperança, miséria e alegria africana... o canto se tornou a arma 💶 de escolha". Boyd cita Hugh Masekela: "O governo desprezava nossa alegria." Contrariamente, a URSS precisava destruir música folk profunda precisamente 💶 porque ela constituía identidade camponesa: "ninfas florestais se transformaram roulette tratores... A solução soviética foi drenar toda a vida de 💶 formas musicais que eles não podiam compreender."

Um dos carcereiros de Veloso disse a ele "ele 💶 considerava as deconstruções dos Tropicálistas uma ameaça muito maior do que qualquer agitação de esquerda". "Exibit A", escreve Boyd, "no 💶 caso para a resiliência humana diante do horror inimaginável, pela capacidade de criar beleza roulette defesa da monstruosidade, são os 💶 sons extraordinários criados por músicos congoleses enquantorouletteterra era saqueada."

O livro de Boyd é, 💶 portanto, o Proust da história da música – à la recherche 💶 de muita música perdida, aqui recuperada e afirmada roulette nossa presente.